赵铮（1925、3月—2006、12月），女，原名赵淑君，赵沨胞妹。祖籍今项城市范集乡小王庄，出生于河南开封，是国家一级演员。政协河南省第一、六届委员，民盟河南省委七届委员，中国曲艺家协会理事，河南省曲艺家协会名誉主席，享受国务院特殊津贴有突出贡献的优秀专家，中国曲艺牡丹奖终身成就奖获得者。

赵铮赵铮赵铮与姜昆赵铮与姜昆赵铮与姜昆

履历

赵铮在新中国成立前当过小学教师，新中国成立后就读于省立开封艺术戏剧专修班，1950年毕业留校并兼任开封师专体艺科的地方戏曲课教师。

1951年春节，河南籍诗人徐玉诺看过赵铮演出的河南坠子《摘棉花》后，找到她说：“赵铮，你唱的坠子，听起来像乔清秀的唱调，可又不是，你把它改动了、丰富了，这就对了。不能停留在学谁像谁，那是继承。要有发展就要有自己的创造，要走自己的路。”在徐玉诺的点拨下，赵铮对《摘棉花》进行了反复揣摩，进行了创新。

1956年，在第一届全国音乐周上，她演唱的河南坠子《摘棉花》以独特的魅力，与郭兰英、黄虹并称为民歌界的“三条辫子”。

赵铮一炮走红，《摘棉花》轰动京华，波及全国，该剧也成了赵铮的成名之作。自此，赵铮开始了自己创作、演唱河南坠子的全盛期，一直到“文化大革命”开始。如果从1951年在河南省立开封艺术学校创作并演唱豫剧《朝鲜儿女》开始算起，赵铮的艺术生涯足足进行了55年。这55年里，不算其他剧种，赵铮创作、演出的河南坠子就有50余部。她的唱片大部分都在“文化大革命”期间被毁掉了。只剩下《双枪老太婆劫狱车》《一片丹心焦裕禄》和《岳母刺字》。除了这3部作品，能见到的只有赵铮创作的曲谱。这些曲谱是赵老师为自己的学生和后人创作的，她自己已无法演唱。

1960年起，她被错划为右派在农村劳动3年。1961年调入郑州市说唱团，创作演出了《双枪老太婆》《焦裕禄》等曲目。

1966年，“文化大革命”开始，赵铮被迫停止艺术活动，被抄家、游街、批斗、隔离长达4年之久。4年后，赵铮被调入郑州市金水区卫生队当清洁工，一干就是3年。那时天天凌晨3时起床，从大石桥开始，一直扫到省军区门口，当年的金水大道，几乎全是她的“势力范围”。“当时心态特别好，因为我知道我还会回到曲艺工作中来，观众还需要我。”赵铮说。扫了三年地，赵铮创作了坠子中折《双桨》、坠子小段《十个大鸡子儿》以及《马路宴席》等作品，主要创作对象正是周围的清洁工人们。

1973年，赵铮调回河南省曲艺团。遗憾的是，由于“文化大革命”期间的迫害，嗓子坏了，赵铮已无法重返舞台。出于对“河南坠子后继无人，曲艺创作人才缺乏，演出无阵地”的判断，她认为，曲艺必须有新生力量才能发扬光大，而办学，是她对曲艺事业尊重的体现。赵铮返回曲艺团的第一件事就是招募了20多名学员，这其中就包括河南省歌舞团的优秀演员于根义、陈涛等人。

中共十一届三中全会后，在河南省文化厅的支持下，她创办了河南省首届曲艺班，改变了传统的心传口授、拜师收徒的陈旧教学方式。当时的建制是中专，每届4年，赵铮一共办了4届，也是仅有的4届，一共培养了100多名学生，从于根义、赵静到王小岳、范军，以及梅花奖获得者杨帅等，知名者数不胜数。

赵铮1992年退休，1993年10月被批准享受国务院政府津贴。

教育

在河南提出“办曲艺教育”，赵铮是第一人。她认为，曲艺要发展，首先要抓文化。不少学生因为文化基础偏低，不能系统学习专业知识，唱了一辈子糊涂戏，说了一辈子糊涂书。年轻的曲艺演员要从基础学习，文史、乐理、声乐、器乐都要学，要扩大知识面。

她以严谨的教学态度，系统地传授曲艺知识和表演演唱技能，弥补了河南省曲艺教育的空白。她担任10年班主任，培养出了一大批优秀的青年曲艺工作者。

她酷爱河南坠子，经常到开封相国寺听评书，与民间艺人切磋技艺。1955年秋调至省文化局曲艺组，从事河南坠子专业演唱和研究工作。在从事河南坠子的艺术工作实践中，她在“乔派”坠子的基础上广泛吸收姐妹艺术，博采南北之长，在唱腔表演上勇于重新创造，逐渐形成自己的风格。其声腔庄重高雅，活泼俊俏，表演细腻，突出神韵，既凝重清雅又柔美华丽，形成了独具特色的“赵派河南坠子艺术”。她创作演唱的《摘棉花》《晴雯撕扇》《玉堂春》等曲目，在全国广为传唱，得到专家和同行的高度评价。