人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。善画《鬼趣图》，画鬼态无不极尽其妙，借以讽世。《清史稿》称罗聘“画无不工”。

罗聘为“扬州八怪”中最年轻者。

罗聘画像罗聘，祖籍安徽歙县，二十一世祖始迁于扬州。雍正十一年（1733年），罗聘生于一个文人之家，父亲罗愚溪是康熙五十年武举人，在他幼年时就去世了。罗聘失去怙恃而更加发奋读书习画，十六七岁时就“波澜纵吻之才”成为扬州盐商马氏兄弟的小玲珑山馆文会的座上客。在那里，他结识了金农、郑板桥、厉鹗、杭世骏等名流学者。二十一岁时，罗聘与方婉仪结婚。方婉仪世代官宦，祖父和父亲都入仕，但父亲官职不大，家境不甚殷实，罗聘家境更为惨淡。结婚后，两人情趣相投，谈书画，游山水，赋诗词，琴瑟和谐。二十五岁那年，年迈的金农满意地收下他作为入室弟子，教习诗画。乾隆二十八年（1763年）， 金农于扬州谢世，享年七十七岁。罗聘在悲痛之余，为收集老师的遗稿，四处奔走，出版了《冬心先生续集》以终先生之志。一方面，他遵循老师的教导，决定出门远游，以自然山水为师，并结交著名的学者文士。乾隆三十六年（1771），罗聘携画至京师拜谒名流，所作八幅《鬼趣图》最受注意。次年南归，在天津因大雪受阻，整理金农诗作，并作后记。乾隆四十四年（1779）五月初，方婉仪正患病卧床，罗聘却二次进京，一路游玩，直至八月方到京城。方婉仪已于五月十九日病逝于扬州。四十七岁，二次赴京。其间，他曾画蜈蚣、观音、杜甫与韩愈像，又作过指画。在外漫游近10年，后因囊中羞涩而返里。返里后，仍以卖书画为生。乾隆四十九年（1784），应地方之请为重宁寺作大幅壁画，画中仙佛人物惟妙惟肖，传为名胜，今已不存。乾隆五十五年（1790），罗聘携幼子允缵三上京师。其书画不仅达官贵人求购，在京朝鲜人亦以重金收买。其时收入颇丰，但因豪爽挥霍，八年后还需别人资助路费，才得返回故里。返乡之后，作《梅花记岁图》。嘉庆三年(1798)，一位做盐运使的朋友闻讯，资助罗聘的大儿子赶到京城，才把父亲和弟弟接回扬州。嘉庆四年 （1799）逝世，享年六十七岁。

罗聘《普贤菩萨像》罗聘的代表作有：《物外风标图》（册页）、《两峰蓑笠图》《丹桂秋高图》《成阴障日图》《谷清吟图》《画竹有声图》等。著有《香叶草堂集》。

罗聘馆藏作品选

主要拍卖行成交作品选(29张)

罗愚溪

罗愚溪是罗聘的父亲。

方婉仪

其妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。

方婉仪十几岁时即会写诗，诗风清丽。跟随父亲和姑母学画，在扬州小有名气，人称“小才女”。

方婉仪病逝于1779年，享年仅四十四岁。

方婉仪和罗聘育有三个子女，都会书画，尤以画梅见长，后人称其为“罗家梅派”。

方婉仪作《生日诗》：

平簟疏帘小阁晴，朝来池畔最关情。

清清不染淤泥水，我与荷花同日生。

允绍、允缵

子允绍、允缵，均善画梅，人称“罗家梅派”。

亦善刻印，著有《广印人传》。

罗聘之友吴锡麒为罗聘《香叶草堂诗存》作序，评曰：“活梅花于腕下，生竹树于胸中。春山淡而秋山明，新鬼大而故鬼小。极云烟之变幻，姿粉墨之临摹。”

晚清画家与画论家秦祖永于《桐荫论画》中推罗聘绘画为“神品”：“罗两峰聘笔情古逸，思致渊雅，深得冬心翁神髓，墨梅兰竹，均极超妙，古趣盎然，人物佛像，尤奇而不诡于正，真高流逸墨，非寻常画史所能窥其涯涘者也。”

扬州八怪画家的作品，后世仿品极多，罗聘也不例外，故未有有序可考之记录者，未可轻易定为真迹。

《鬼趣图卷》为罗聘的存世名作，共八幅，画家以夸张手法描 绘出一幅幅奇异怪谲的鬼怪世界，借以讽喻社会现实，堪称古代杰出的讽刺漫画。

第一幅，是在一片弥漫的烟雾中，隐隐约约可以看见一些离奇的面目和肢体，似真似幻。那虚无飘渺的形象，就是“鬼”。

第二幅，画面上是两个鬼：一前一后，疾速前行。后面跟着的鬼，头戴缨帽，很瘦，或为一对鬼主仆。

第三幅，画的是一个穿着华丽而面目可憎的“阔鬼”，它手拿兰花，贴近一个女鬼说悄悄话，旁边还有一个鬼在窃听。

第四幅，画的是一个矮鬼，拄着拐杖，一个红衣小鬼为他捧着酒钵。

第五幅 ，是一个绿头发鬼，脚和手臂都很长，在作捉拿状。

第六幅，是一个大头鬼，正追赶着跑在前面的两个小鬼。两个小鬼一边奔跑，一边慌慌张张地回头看。

第七幅，一共画了4个鬼。一个鬼打着伞在风雨中疾行，紧紧地跟在前面的一个鬼后。还有两个小鬼，头出现于伞旁，没有身子。

第八幅，画的是两具白骨骷髅，一男一女，站在树丛中的一座古墓旁说话。

《鬼趣图》一出，罗聘在京城博得了不小的名声。